MEN IN BLACK .- The X-Files es uno de los mejores programas de televisión de todos los tiempos. Nadie va a disputar eso.
Lo que Chris Carter y su equipo de escritores crackerjack hicieron a lo largo de los 90 es simplemente increíble, a la par de los grandes del pasado como Rod Serling y Larry Gelbart, al menos en su capacidad para evolucionar el medio.
De 1993 a 2002, nunca dejaron de sorprender o desafiar a sus fanáticos, ya sea convirtiendo el género de ciencia ficción en un drama inquebrantable (ver: "One Breath", "Closure") o cambiando el guión por comedia inextinguible (ver: "Jose Chung desde el espacio exterior "," Mala sangre ").
Incluso cuando David Duchovny se rebajó a una estrella invitada por Season Eight, Carter se recuperó con aplomo, convirtiendo la desaparición de Fox Mulder en uno de los eventos más grandes de la televisión en ese momento, todo mientras creaba un héroe del T-1000 ( Robert Patrick ), quien siguió la ventaja excepcional de Gillian Anderson como Dana Scully.
Algunos fanáticos lo odiaban, pero solo porque extrañaban a su amado creyente que come girasol.
Donde las cosas tomaron un verdadero salto en la nariz es en la Temporada Nueve. Porque sin importar cuán talentosa sea, adelante y atracones con Halt and Catch Fire , Annabeth Gish nunca elevaría a un personaje suscrito y confuso como Monica Reyes.
Y cuando se hizo obvio que estaba siendo posicionada como el reemplazo de Anderson, quien estaba mirando la etapa de pasos de Duchovny, las grietas de la serie se convirtieron en fisuras y la magia se disipó rápidamente.
Sin embargo, eso también sucedía narrativamente, específicamente con el querido arco mitológico de Carter, que se volvió tan engañoso y confuso que incluso los fanáticos acérrimos a menudo se sienten en apuros para recordar lo que sucedió exactamente sin murmurar algo como "¿Um, supersoldados? ¿Creo?
"Para entonces, estaba claro que Carter no tenía nada más que decir, que su historia había terminado probablemente dos temporadas atrás, y que cualquier magia que quedaba en el tanque permanecía en el monstruo de la forma libre de la semana. episodios.
Lamentablemente, eso no ha cambiado realmente. Desde entonces, Carter solo ha empeorado progresivamente, como lo demuestra su trabajo en I Want to believe , 2008, la temporada 10 más espantosa de 2016, y la temporada 11 igualmente problemática de este año.
Hoy es menos Serling y más Lucas, una ciencia ficción genio de la mediocridad descarada, ofreciendo scripts vagos con un diálogo expositivo sobrescrito y una retórica política de puño y letra.
Su trilogía "Mi Lucha", hasta ahora, hay tres capítulos en este lío, son indiscutiblemente los puntos más bajos del espectáculo, tal vez solo rivaliza con su encantador "Babilonia" de la Temporada 10, que puede o no ser la forma más frustrante de escucha The Lumineers.
Y mientras que una vez permitió la economía en sus escritos, ya sea emparejándose con Frank Spotnitz o Vince Gilligan o incluso Duchovny, ahora ha asumido el manto por completo solo.
Esta sensación de control deformado también se extiende detrás de la cámara, donde también se embota creativamente, olvidando la atmósfera y el ritmo que hicieron que la serie fuera tan icónica.
Por supuesto, no ayuda que Carter se excave a sí mismo y la serie en una tumba oscura con el final de la temporada pasada, "My Struggle II".
Siguiendo los pasos de la ya mencionada "Babilonia", Carter dobló su racha de derrotas creativas yendo all-in en la muy publicitada narrativa de invasión alienígena, exprimiendo un ridículo detalle tras otro en 43 minutos de tentadora estupidez.
Aparentemente fue el toque de difuntos de la serie, y es por eso que, como era de esperar, su continuación, "My Struggle III", juega la carta de Dallas y hace que todo sea parte de la última visión de Scully.
(Fíjate, vimos innumerables escenas que involucraban múltiples puntos de vista, que ya perforan hoyos del tamaño de un cráter en esta narración, pero lo que sea.)
Es un movimiento arrollador hecho aún más agravante por el hecho de que Carter lo hace una vez nuevamente, ofreciendo un episodio frenético y sin emociones que esencialmente se reduce a: "Mustang ad" + "William B. Davis monólogo" + "final de US Marshalls ."
En varios puntos, debe recordarse a sí mismo que esto es en realidad The X- Archivos .
En serio. Estas dos últimas temporadas son una prueba de que las piezas originales no siempre encajan en el largo plazo.
Con la reciente serie de episodios de Carter, tienes la sensación de que falta algo en casi todas las facetas. Si no es el diálogo, es el ritmo.
Si no es la atmósfera, es el diseño del conjunto. Si no es el rayo, es la iluminación natural .
Es como ese gran momento de haiku de Wayne's World : Esto es The X-Files , pero ... esto no es realmente The X-Files .
Se fue el estado de ánimo inquietante. Se fue la sensación de terror. Se fue la noción de un mundo vivido.
Claro, están filmando en Vancouver, Columbia Británica, un área que ha sido durante mucho tiempo emblemática de Twin Peaks : aspecto escénico, pero
¿de qué sirve un escenario cuando se está desperdiciando completamente por una dirección mediocre? ¿Dónde está Rob Bowman ? ¿Dónde está David Nutter ? ¿Dónde están los ojos que marcan la pauta de la serie?
Es realmente perturbador, especialmente cuando este programa solía parecer como si hubiera sido modelado de El silencio de los corderos o Todos los hombres del presidente , y ahora parece otro imbécil de CSI .
De nuevo, todo esto vuelve a Carter. Su renuencia a entregar los episodios de mitología a cualquier persona que no sea él mismo ha afectado directamente a la serie en su conjunto de manera más sutil de lo que podemos notar.
Después de todo, fue el arco de la mitología el que creó el mundo de Expediente X , expandiendo la acción mucho más allá de las paredes de las oficinas del FBI y en lugares tan extensos como el desierto ruso.
Fue en estos episodios que el mundo se hizo más matizado, gracias a la inclusión de personajes coloridos como Alex Krycek, o Cassandra Spender, o Marita Covarrubias.
Estas caras embellecieron esta serie de formas que los episodios del Monstruo de la Semana no pudieron, aunque solo sea porque estaban destinados a regresar.
Tanto sus respectivas narrativas como sus relaciones intermitentes con Mulder y Scully agregaron una profundidad a esta serie que va más allá de lo estético.
Eso es lo que ha estado perdiendo en las últimas dos temporadas - el infierno, incluso la segunda película - y cada cara familiar ahora existe para servir como poco más que una pieza de ajedrez de exposición.
Es desconcertante que el mismo tipo que una vez escribió "Duane Berry", "Irresistible", "Paper Clip" y "The Post-Modern Prometheus" pudiera alejarse de los guiones tan malos.
Tampoco es que no tuviera todo el tiempo del mundo. Durante más de una década, y mucho antes de que Fox expresara su interés en seguir adelante con una película o en otra temporada, Carter había hecho campaña por otra burla, declarando cómo sabe exactamente dónde quiere tomar la franquicia y dónde podría terminar.
Había razones para alarmarse con I Want to Believe , pero viendo que no era un episodio de mitología, algunos lo ignoraron como una historia que él no estaba tan interesado en contar.
Pero esa es la cuestión, esta nueva historia de la mitología tiene esa energía, solo que está sacudida, desenfocada y llena de ideas intrigantes que no suman exactamente.
De nuevo, ha caído en el mismo campo que George Lucas, un tipo con ideas pero sin forma consciente de ejecutarlas, y aunque eso es triste y trágico, tampoco tiene que ser la única opción.
X-Files sigue siendo un gran espectáculo en manos capaces.
Aunque Carter ha perdido su ventaja, veteranos como Darin Morgan , Glen Morgan o James Wong ciertamente no lo han hecho, y los tres han hecho todo lo posible en las últimas dos temporadas para demostrar que todavía hay una vida media para este espectáculo.
"Mulder y Scully Meet the Were-Monster" de Darin Morgan fue lo más destacado de la décima temporada, de hecho, uno de los mejores de la serie para algunos fanáticos, y regresa con otra joya este año en "The Lost Art of Fronthead". Sweat ", centrando todo un episodio en torno al efecto Mandela, recientemente popular.
"This", de Glen Morgan, está a punto de igualar con la buena y no muy buena "Home Again" de la temporada pasada.
Y finalmente, Wong se emociona con "Ghouli", mejorando su episodio promedio de Monster-of-the-Week para la temporada 10, "La mutación del fundador", con lo que es esencialmente un episodio de mitología disfrazado.
Debería ser un alivio para cualquiera que todavía desee ver la narrativa alienígena en formas y direcciones que se sienten orgánicas a la serie original.
Eso no quiere decir que Carter debería estar completamente fuera de escena, en absoluto.
Para su crédito, da un sorprendente giro a la izquierda para mejorar con la entrada de Monster-of-the-Week, "Plus One", que solo escribió (dejando la dirección para un Kevin Hooks mucho más capaz).
Si bien no es exactamente un episodio estelar, y parece un poco desquiciado, incluso con su propia lógica incorporada, tiene su cuota de momentos genuinos.
Entre ellos se encuentra un intercambio nocturno entre Mulder y Scully, quienes reflexionan sobre su propia dualidad en la vida, y lo que realmente los define.
Es meditativo, inteligente y, sobre todo, saca lo mejor de las dos estrellas.
Puede decir que en realidad se relacionan con las palabras que dicen en lugar de solo expresarlas con expresiones estériles.
Aún así, es un breve respiro en un aluvión de carnicería inolvidable, y la evidencia de que Carter funciona mejor en pequeñas dosis en estos días. ¡Pero está bien! ¡Escribió más de 70 episodios para la serie!
Eso es más de lo que cualquiera debería escribir, y él debería saberlo.
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